{"id":4984,"date":"2016-03-18T16:29:22","date_gmt":"2016-03-18T16:29:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.antropologiavisual.com.ar\/?p=4984"},"modified":"2016-03-18T16:32:13","modified_gmt":"2016-03-18T16:32:13","slug":"convocatoria-abierta-volumen-9-revista-sans-soleil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.antropologiavisual.com.ar\/en\/convocatoria-abierta-volumen-9-revista-sans-soleil\/","title":{"rendered":"Convocatoria Abierta: Volumen 9 Revista Sans Soleil"},"content":{"rendered":"

La guerra en la cultura visual: representaciones e imaginarios <\/strong><\/h2>\n

Recepci\u00f3n de colaboraciones abierta hasta el 1 de febrero del 2017<\/strong><\/p>\n

(Coordinado por Marta Pi\u00f1ol Lloret)<\/em><\/p>\n

Pocos temas hay que tengan un rango temporal y espacial tan amplio como los conflictos armados y las guerras, de ah\u00ed que existan abundantes representaciones visuales a lo largo de tantos siglos, pertenecientes a distintas culturas y pa\u00edses. Por su propia naturaleza y por los intereses que residen tras los conflictos b\u00e9licos y tambi\u00e9n por sus consecuencias, \u00e9stos jam\u00e1s han dejado indiferentes a las sociedades, ya sea para considerarlos como positivos, atractivos o incluso necesarios -caso de Arist\u00f3teles (la guerra como un medio para la paz), Joseph de Maistre (la guerra como divina) o G.W.F. Hegel (la guerra como elemento indispensable para la moralidad y adjetivada como bella, buena, santa y fecunda)- o como la peor manifestaci\u00f3n de la incapacidad de resoluci\u00f3n pac\u00edfica de un problema por parte de la humanidad. En cualquier caso, nadie puede contradecir su dimensi\u00f3n universal en tanto que experiencia compartida por todos las culturas y pa\u00edses, quienes a su vez han dado lugar a distintas manifestaciones art\u00edsticas que reflejan las idiosincrasias de las mismas, sus posicionamientos, objetivos, puntos de vistas y finalidades. Acercarnos a los imaginarios b\u00e9licos sin proponer un margen de tiempo o regi\u00f3n determinada, as\u00ed como tampoco limit\u00e1ndolo a una disciplina art\u00edstica en concreto, supone considerar la dimensi\u00f3n visual de estos conflictos desde una perspectiva muy amplia que posibilita concretar estudios que aborden numerosas cuestiones tales como los fines propagand\u00edsticos con los que se han empleado las im\u00e1genes en las guerras -pi\u00e9nsese en las s\u00e1tiras y ridiculizaciones de los enemigos en contraposici\u00f3n con las loas o ensalzamiento de los propios; la configuraci\u00f3n de im\u00e1genes relativas a h\u00e9roes de guerra -vencedores o vencidos-, as\u00ed como cederlas a la posteridad para que no caiga en el olvido qui\u00e9n venci\u00f3; o incluso la creaci\u00f3n de imaginarios antibelicistas o pacifistas que, con \u00e1nimo universal o no, pretendan denunciar las consecuencias de un conflicto en concreto o de la guerra en general -ilustraci\u00f3n del impacto de la contienda para la poblaci\u00f3n civil, refugiados, muerte\u2026-. Asimismo, las representaciones vinculadas a las guerras llevan necesariamente pareja una dimensi\u00f3n narrativa -derivada evidentemente de un causa temporal- que tiene como resultado la variabilidad de la representaci\u00f3n de un mismo conflicto a lo largo del devenir del mismo, es decir, el imaginario visual de \u00e9ste necesariamente muta desde los comienzos hasta su resoluci\u00f3n, integrando representaciones, por ejemplo, que inicialmente apelen a la movilizaci\u00f3n de la poblaci\u00f3n o a procurar evitarlo, mientras que m\u00e1s adelante tendr\u00e1n que ver con episodios de su desarrollo o con las consecuencias a su t\u00e9rmino. Por otra parte, otra riqueza del tema estriba en la idea de los m\u00faltiples puntos de vista sobre este fen\u00f3meno, como m\u00ednimo por parte de los implicados en \u00e9l en t\u00e9rminos de opositores, pero ampliable, naturalmente, a tantos posicionamientos y puntos de vista en el seno del mismo o desde el exterior que evidencien la complejidad del enfrentamiento. En definitiva, de un s\u00f3lo conflicto pueden existir numerosas representaciones acordes o contradictorias entre ellas, as\u00ed como planteadas desde talantes y actitudes que vayan desde la exaltaci\u00f3n y entronizaci\u00f3n, hasta la estereotipaci\u00f3n negativa o la s\u00e1tira. Asimismo, las propias consecuencias de los enfrentamientos b\u00e9licos y la voluntad existente por parte de la sociedad de querer homenajear a las v\u00edctimas o procurar que esos episodios no caigan en el olvido tambi\u00e9n da lugar a numerosos materiales visuales que evidencian, de nuevo, el peso de las im\u00e1genes en las sociedades, caso de los memoriales y las exposiciones, museos, esculturas o cualquier manifestaci\u00f3n art\u00edstica que pretenda dejar testimonio de lo sucedido. Igualmente, de la misma manera que el paso del tiempo ha alterado la concepci\u00f3n de las guerras y el desarrollo de las mismas, tambi\u00e9n los sistemas propagand\u00edsticos, comunicativos y los usos de las im\u00e1genes han ido cambiando acorde con el momento, de ah\u00ed por ejemplo a la importancia de los noticiarios en muchos conflictos del siglo XX o las teorizaciones en torno a la idea de simulacro, propuestas por Jean Baudrillard, planteadas a partir de la idea de que \u201cLa guerre du Golfe n\u2019a pas eu lieu\u201d. Es decir, las im\u00e1genes, de acuerdo con el momento en el que se producen, nos aportan una fuente de informaci\u00f3n notable sobre la propia sociedad que las genera y sus finalidades, una cuesti\u00f3n abordable de una manera totalmente interdisciplinar desde su empleo, por ejemplo, en el marco del imperialismo romano, en el contexto de las guerras religiosas del Medioevo, en el colonialismo y desarrollo de la ingenier\u00eda de la \u00e9poca moderna o en ese momento en el que a partir de Auschwitz ya no se puede escribir poes\u00eda seg\u00fan Adorno, en la era del terror nuclear o en un contexto postcolonial. En definitiva, la interdisciplinariedad y amplitud del tema pretende dar acomodo a aquellas aportaciones que, con un rigor acad\u00e9mico y cient\u00edfico, pretendan acercarse a alg\u00fan aspecto de la creaci\u00f3n y uso de las im\u00e1genes en torno a un conflicto en concreto o en relaci\u00f3n al propio concepto de guerra de una manera m\u00e1s general. Se establecen a continuaci\u00f3n las principales l\u00edneas de trabajo, entre otras posibles:<\/p>\n

1.- L\u00ednea te\u00f3rica:<\/p>\n

a) El empleo de las im\u00e1genes en contextos b\u00e9licos<\/p>\n

b) Los s\u00edmbolos relativos a la guerra: concepci\u00f3n y desarrollo<\/p>\n

c) La recepci\u00f3n espectatorial de estas im\u00e1genes<\/p>\n

d) La dimensi\u00f3n ideol\u00f3gica de las im\u00e1genes b\u00e9licas<\/p>\n

2.- L\u00ednea pr\u00e1ctica:<\/p>\n

a) Estudios de caso [Advertencia: no se trata tanto de considerar en t\u00e9rminos de an\u00e1lisis formal u hist\u00f3rico una imagen en concreto de manera aislada sino dentro de un contexto representativo m\u00e1s amplio]<\/p>\n

b) Relaci\u00f3n entre alguna manifestaci\u00f3n visual con otros \u00e1mbitos creativos (literario, musical, etc.) o al rev\u00e9s, acercarse a las im\u00e1genes partiendo de otras representaciones<\/p>\n

c) Evoluci\u00f3n de la configuraci\u00f3n y empleo de im\u00e1genes en relaci\u00f3n a un conflicto b\u00e9lico concreto<\/p>\n

d) Estudio de las representaciones de la guerra en alguna manifestaci\u00f3n art\u00edstica concreta: relieves, manuscritos, cine,\u2026<\/p>\n

e) Los sistemas de difusi\u00f3n de estas im\u00e1genes en un contexto en concreto<\/p>\n

f) Rese\u00f1as sobre libros que hayan considerado estas tem\u00e1ticas<\/p>\n

Estas son las l\u00edneas de estudio propuestas dentro de las cuales deben enmarcarse los art\u00edculos, pero obviamente estamos abiertos a sugerencias que no encajen o excedan esta clasificaci\u00f3n (previa consulta), de la misma manera que tampoco es necesario que cada una de ellas cuente con alg\u00fan art\u00edculo, es una simple propuesta orientativa.<\/p>\n

M\u00e1s informaci\u00f3n AQUI<\/a><\/p>\n

Descargar Info<\/a><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Convocatoria abierta para el volumen 9 de la Revista Sans Soleil Estudios de la imagen. En esta ocasi\u00f3n la tem\u00e1tica es: La guerra en la cultura visual: representaciones e imaginarios.
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